418. 漫谈文玩（五） 上博印章欣赏

一篇在上博做志愿导览的草稿。
去了上博五次，一本篆刻通史常备案头，空了就翻阅。
不是自己特别熟悉的领域，但理清脉络后，酣畅无比，大概是学习的乐趣所在。

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大家好，首先欢迎大家来到上博玺印馆，接下来我会带着大家参观。玺印馆看着不大，但展品却贯穿了整个中国历史。我会通过大致三十件展品的介绍，和大家分享玺印和历史知识，也欢迎大家随时提出问题和意见。

1 西周 火纹玺

早期玺印是一种特殊化的印模，出现在陶器制作过程中，代表身份和信用，东西方共通。功能尚不能完全确定，但已经符合印章形制。这种火纹也出现在青铜器和玉器上，相当遒劲。和明清瓷器的底款同源，一脉相承。

2 带钩印

印章使用和现在不同，印在泥上，所以白文居多，这样文字凸出于泥面，立体清晰。又因为随身佩戴，所以比较小，带有鼻钮。影视作品中的硕大无比，应该是从戏曲脱胎而来，艺术舞台放大道具，导致传讹。带钩玉器和青铜器多见，相当于现在的皮带头。底部刻印真是一种巧思，以前买过一个戒指，戒面刻了名章，构思异曲同工，装饰实用两相宜。

陶片

不过燕系的印章却是朱文白文都不少，虽然小到1cm左右，但刻画精细。现代公章一般都是朱文，盖在纸上清晰明了，方便辨识。

3 烙印玺

用于家畜等私有财产的烙印工具，烙印需烧烫，中空是插入木棍便于手持。《水浒》中常提到“刺配”，是一种古代刑罚。在犯人面部刺字，发配边远地区。

4 楚国货币

也是早期玺印的功用之一。除了陶器款识，牲畜烙印，货币功能外，封泥，以官印或私印封检文书，是后来的主要用途。绳结加泥并打上印章，不仅显示名款，还有保密封存的作用。明清以前出土普遍被认为是印模，到清代中期才经过考古验证明白真实功能。可见古人很多秘密，还有待进一步发掘。

5 春安君 战国 晋

战国玉印，覆斗钮，字形变化规矩和谐。玉器硬度高不吃刀，直接刻画较少，传统铊机痕迹特点明显，如笔画尖起尖收。以前看总感觉哪里熟，这次细想才明白大概当作四公子之一的“春申君”了。不过商周用玉，显然也是帝王之家。玺这个字，早期并非从玉，毕竟玉制非常少。

晋系白文”匈奴相邦”，应该是三国分晋后，赵国赐给匈奴的，对研究战国时代匈奴与中原的关系提供了重要的实物依据。此处两个知识，晋国并非现山西，三分后大约韩在山西，魏在河南，赵在河北。相邦即汉以后的相国，避讳“刘邦”而改。

晋系印文书法与铸造工艺较高，朱文为主，笔画细劲，表面常呈“白漆古”，文字空腔深，工艺显然较为成熟。

6 齐国 凸榫

很明显凸出了一块，白文官玺印面铸出凸榫，是该地特有形式。用途而言说法不一，暂无定论。有说是成对（凸和凹）使用，也有封泥后便于取下之说。文字粗犷浑朴。

7 楚国 三合玺

楚地文化颇受中原排挤，具有强烈的地域风格。玺印形制多变，文字结构奇逸。三合玺将合符与玺印结合，榫卯结构，分别执掌，同用才具备效力，很严密的凭信方式。【印面这张图，来源于上博的小程序导览。有趣的是，当时拍照印面文字解释时捎带了小程序二维码，回来好奇扫了下，还能听。在馆外学习，印面比在馆内看得清楚。】

8 秦汉

玺印无论是形制，还是使用，都进入规范时期。秦印又分两个阶段，统一之前的秦系和之后，享国较短，也就合称秦汉。早期一枚广平君印，很典型的十字界栏分开。另外就是字序，横竖排列相对随意。

长安君印，“成蟜”chenjiao，战国末年秦国公子，秦王政（秦始皇）之弟，后在屯留叛秦降赵，史称“成蟜之乱”，印章比较罕见地随葬了。相对而言，彼时出土留存印章不多，原因是人走公章还得用，另外换朝代按常理销毁也是官场操作。到是封泥，留存下来不少。

顺带提到绶带，一种丝质带子，古代常用来拴在印纽上，后用来拴勋章。图中应该非原出土了毕竟丝织品很难留存。后世影视剧中民国军阀多斜跨，现在感觉可以参考礼仪小姐那斜跨的一条，再就是南美的球队秋衣也有类似的斜跨贯穿图样。

这里要插入另一个系列，巴蜀，大概也是前段比较火的三星堆直播所处的区域，多图形玺，比较原始古朴。未见文字，包括现在发现的所有三星堆出土的文物，都没有文字。从所处位置看，在秦国后院，估计在形成文字之前，已经被秦打扫了……

9 汉印

缪篆(mou zhuan)成为主流印章书体，也就是摹印篆，王莽六书之一。平方匀整，由小篆的圆匀变为屈曲。汉印的字体，缪篆是主体，占了绝大多数；鸟虫书只用于少数印章；隶书仅见于陪葬用的石印。

龟钮，龟腹有纹，背有甲，可以肖形谐音为文武双传，四灵中的玄武，也是龟蛇合体。

10 新莽

很特殊的一时期，王莽力图恢复礼制，又有不少创新。不少匪夷所思的行为，玩笑说这哥们简直是现代穿越过去的。从玺印上说，不仅形状，文字上有创造，铸造也十分精美。

11 规范

秦汉统一后，玺印也有了相应的规范，皇帝皇后用玉，称玺，螭虎钮；诸侯王王后用金，也称玺，但是龟钮，以下官吏用银、铜，称印、章等，官印形制也反映了社会等级秩序。现在拍卖中被热捧的清代皇家用印，方正的这种字体，早有样板。

12 泉钮

相对特殊的印纽，印纽是古钱（泉）的形状。但具体介绍网上很少。这个形制的印纽，有几个类似的，仍以上博这枚最为规整精美。

13 两汉玉印

除了官印系统外，私印还是可以用玉器的。作为当时非常珍贵的材料和田玉，使用者非富即贵，就像亿万豪宅不会请马路游击队装修，所以这类私印往往刻印极精，也是形成秦汉玺印文化高峰的原因之一。

另外，良材不雕，玉料本身难得，就舍不得去掉边角或者镂空，圆整浑朴的覆斗形状就是最佳选择。多次在这些玉印前流连，即便放在现代，把方形做得如此有味道，比例和工手也是很不容易的事情。而且覆斗本身也是丰收富足的寓意。

14 封泥文物

如前所述，官印由于朝代更替，销毁多数，毕竟是前朝残留的物件。而且等级越高，留下的越少，比如龟钮玉印。能够留下的，大多已经不是当年具体使用的官印。不过遗存的封泥，依然可以看出文字之美，铸造之精，令人感慨！

河间王玺遗存封泥两枚，另一枚在东京。

15 驼钮

少数民族多用驼印，也是地方特色。晋归义氐王这枚金印翻了几本书，每本颜色都不一样。讲座老师说，前后几年在上博现场看的，颜色也不太一样，现在要亮，不知是否保养的功劳？拍了一张，和孙先生书中对照，果然亮、红。也许和灯光系统的进步，也有关系？

三国两晋时期，连年战乱，中原势力市场要借助游牧民族的兵源，许愿封王都是常见操作。不过色红，显然纯度差点意思。此处举例曹操推心置腹给吕布，国家实在没钱，我自个儿掏钱给你发了个纯金的……

16 南北朝

然后就开始……礼崩乐坏，这个词语原本用于春秋战国，不过放在三国两晋南北朝十六国也合适。很典型的一个例子是，龟钮头首翘起甚至到四肢撑起。做笔记的时候，旁边两个女生都在说，可见从前一个橱窗过渡下来，还是很明显的变化。

主政权微信丧失，地方势力自然崛起。就印玺而言有两种情况，材质上，中央没钱，原本是金印改成鎏金。后来说狗尾续貂，其实也来源于这个时期，官员制服中帽子的装饰不够用了，只好用其他凑活；地方膨胀，发下来的铜印私自鎏金…… 过度包装。形状方面，从顺服到不羁到自立，也是情理之中的事情。

西魏的武烈将军印，从书法看，不篆不隶，显然是个过渡阶段。也表达了另一个信息，战时应急，临时刻制，所以印台相对较高，这样即便刻错，也可以磨去重来。也是后世“急就章”的来历。

17 唐宋官印

一个比较明显的变化是，官印大了，而且朱文为主，因为官印一改随身携带的惯例，成为专人管理的 机构印章，而且对于纸质公文来说，朱文显然更清晰更容易辨识。

另外，九叠篆的使用避免了印面的空，但由于印文的难以辨识，有时会导致钤印方向错误甚至颠倒，所以早期边款，指示钤印方向的文字开始出现。

九叠篆相当内卷，卷到少数民族的印玺，成了天书，比如元和西夏……

18 明清官印

彻底程式化，和兴起的文人印玺分道扬镳。这枚印留下了比较深刻的印象，除了造型太萌之外，讲座安排中的包袱贯口，显然是一个精彩的结尾。查了下，网上文字安排，实在不如贯口精彩，不过听了两遍，还是记录不下来，作罢。

“世袭区分为世袭罔替和普通世袭。前者的意思是世袭次数无限、而且承袭者承袭被承袭者的原有爵位；后者的意思是世袭次数有限、而且每承袭一次，承袭者只能承袭较被承袭者的原有爵位低一级的爵位。清朝世袭罔替的爵位主要为铁帽子王，其余爵位从世袭递降，即每承袭一次要降一级，但降级若干次（亲王降至镇国公，郡王降至辅国公，贝勒降至不入八分镇国公，贝子降至不入八分辅国公，镇国公降至辅国将军，辅国公降至辅国将军）后便不再递降，以此爵传世。”

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中国历史上玺印的两个高峰，明清是后者，除了文人寄情书画外，还有一个重要原因，那就是石料的采用。在此之前，官印基本是工匠制作，即便偶尔私印，最多也是文人设计。因为材料不便，铜、金、玉对于普通人来说难以奏刀。明代开始叶腊石类印章兴起，摩氏硬度2-2.5度，稍经适应便可随心所欲，文人气息横空出世。

19 琴罢倚松玩鹤

印石的发现，相传为文彭。文征明长子，号三桥，明清文人篆刻鼻祖。也开创了双刀法刻边款的先河，称为“三桥派”。

20 笑谈间气吐霓虹

文人开始自己动手，相应就会有系统理论经验的总结和著录，比如刻印的刀法。虽然可简单分为冲刀和切刀，但运用的不同，就有许多变化，由此形成风格，出现了印章的门派。

雪渔派何震，初承文彭，后形成自己特点，冲刀入石较浅，但气势酣畅沉雄。

21 江东步兵

泗水派苏宣，与文彭、何震齐名于印坛，取法汉印，着力于文字结构。

22 张柄樊印

娄东派汪关，得汉印而改名，以冲刀取法汉铜印和玉印，典雅秀逸。

21 六面印

丁敬这这枚六面印，曾经火焚，虽残犹容，用短切刀取法汉印，将圆畅和凝练融为一体。移步换影，已经冲破实用范畴，成为把玩或者案头清供。浙派印人相继效法，支脉绵延，形成西泠印派。

22 小松所得金石

黄易自用印，纪念访得一件碑帖。边款秀逸，书法工致谨严。与丁敬都并称”丁黄”，“西泠八家”之一。

23 真水无香

蒋仁，也是因得古铜印而改名的奇人，“西泠八家”之一。“真水无香”表露出向往安闲自在的生活，边款近三百字，回忆与黄易的结识，对丁敬抒发了崇敬之情。朱文线条转折，劲如屈铁盘丝。

24 云间派

云间是松江的别称，印人群体称为“云间派”，其主要作者有王睿章和王玉如。

25 淫读古文甘闻异言

邓石如，印文排布计白当黑，结构宽博。融魏碑于小篆，圆健畅达，线条富有笔意的。冲刀轻捷稳健。“书从印出，印从书出”，与皖、浙两派三成鼎足之势，尊为“邓派”。

26 二金蝶堂

吴熙载得邓石如神髓，擅用冲刀浅刻，以圆朱文篆法入白文印，完善了“邓派”篆刻艺术。

27 延陵季子之后

徐三庚与吴让之、赵之谦齐名。先致力浙派，后取法汉碑额篆，印面布局婀娜多姿。

28 赐兰堂

为当时工部尚书潘祖荫而刻，因受慈禧御赐慈禧可以有汉砖龙纹环绕。

赵之谦与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”，曾评价自己天分七而人力三，评邓石如天四人九，一生所刻不多，但确实站到了清代篆刻的颠峰。

29 仓硕

吴昌硕，吴派。晚清民国时期“后海派”代表，早期学习丁敬和邓石如，善用圆干钝刃，冲切结合。结合汉石刻和石鼓文，直抒胸襟，酣畅淋漓。

30 清白家风

齐白石，受汉印急就章启发，单刀直入，不加修饰，别具天趣。

31 四大名石

寿山石，青田石，昌化石，巴林石。田黄大概是我们耳熟能详一种，民间有“一两田黄十两金”之说。良材不雕，通常随形或薄意，来展现材料和工艺之美。也完善了另一种拓片艺术，薄意雕的拓片就是一幅完整的山水作品。

32 其他印材

玉石，竹根，犀角象牙，青铜，瓷器，都是雕刻的良材。这件黄杨印纽采用圆雕手法，有别于上面田黄的薄意。黄杨木质细腻，横竖均可入刀，也为印人所珍。

全文完，谢谢大家！

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